透视中国书画市场，书画比例以20％对80％统治着中国书画的总量，但书法的成交金额不到书画总量的8％。全国绝大多数拍卖公司，除北京中贸圣佳、上海崇源外，大都放弃了书法专场的拍卖。当年秦公先生率先搞的书法专场以98％的成交率开中国书法专场拍卖之先河。如今，只有易苏昊和季崇建顽强地高举着书法的大旗，即使拍场上的竞投纷纷扰扰，但是在中国近6000家拍卖公司中依旧是坚持不懈。在刚刚结束的中贸圣佳书法专场拍卖中，成交1450万元、成交率达94％，是近年来书法拍卖最高的一个专场。我问易总为何坚守着这块阵地，他更是理直气壮：“书画、书画、书法第一，绘画第二，不懂书法的人何谈绘画、更别谈收藏……”。

姑且不去考虑有多少内行投资书画，也不去考虑书法到底比绘画高多少，但是对任何一个喜爱中国书画的人有两点必须弄清楚，就是书法与绘画的关系及书画家的书画作品性能价格比值的市场问题。

书画同源的道理，此处不必引经据典，但凡历史上的好画家、大画家必是书法不凡：苏东坡、米芾、赵子昂、董其昌、齐白石、吴昌硕等等不胜枚举，但就同一作者而言，书法的价格往往与绘画差之甚远。以董其昌为例，他的书法条幅一般在5万元左右，而绘画都在百万之上。齐白石，吴昌硕更是如此，他们的书法价格只为绘画价格的15％不足，此种价格与品质的倒挂说明：中国书法比绘画通俗易懂，但远不如绘画形象、直观达意，这就难怪这“世界上最抽象”的艺术在价格上的偏颇。

近年来，拍卖越来越多，发现中国的篆刻水平自秦汉以来到民国是最高的，这一时代诞生了吴昌硕、黄士陵、易大厂、王福厂、来楚生这样的大家，他们的艺术成就比历史上任何一个朝代更突出，更有风格，更有人文情怀，究其原因，他们的篆书水平与历史的纵向比较也是可圈可点、极有建树的。

吴昌硕：他的篆刻以石鼓文为基本，有钢筋铁骨般的梅花气质，笔力雄劲中文人笔墨情趣将霸悍之气“退火”得游刃有余。在他之前，中国篆书的水平从来没有如此高妙过。2002年时，他写的石鼓文以50公分、80公分为例，大都不超过3万元。到2004年的价格在6-8万元，而他的篆书匾额到今年最高成交价是46万元（含手续费）。

黄士陵：这个在篆刻水平上与吴昌硕相比不出左右的大家，可说是中国艺术品市场上最“冤”的一位。他的篆刻，平中寓奇的本领，连吴昌硕也不及，光整的刀法象是宝剑削出的梅花绽放在坚冰上，观之越久，越能让人感到幽淡与锋利的隽美。

在文化发展的地域上，黄士陵吃了大亏，他晚年归隐老家。而身居上海的吴昌硕凭身为上海工商总会会长王震的引介，声名远播海内外。而身退的黄士陵几乎停刀不刻。这样，人们在欣赏吴昌硕的同时忘却了“岭南偏不好”的黄士陵。

但是对今人来说，这两位中国文化史上都有着同等贡献的巨人，书画价格的偏差就显得没有道理了。

假如黄士陵上海成名，他的作品价格定在如今之上。

黄士陵作品的价格近年来变化不大，以他所画的古代青铜器附铭文为例：45、120cm的2002年为25000万元，至2004年也不过35000万元，但他创作每幅作品所花的精力没有一幅不比吴昌硕费神费力。他的书法作品更是价格低得可怜。2003年上海信仁拍卖他的一幅四屏大字篆书，成交价仅为33000万元，2004年中贸圣佳的一堂四尺整纸篆书四屏也仅卖了44000万元。假如是吴昌硕的同类作品，价格是他的20-30倍。黄士陵的工笔花卉是目前市场最贵的，每幅价格也不超过10万元。

王福厂，这位西泠印社的创办人，严整的创作足以让当今大多从事书法篆刻的人士汗颜，但就是这样一位对中国篆刻有着巨大贡献的人，其作品价格也不过8000到10000元，其中最高价格仅26万元（五尺整纸说文部首）。

黄宾虹书法在民国诸家中，价位与市场前景一直是极好的，他的书法通古且有碑味，篆书苍古秀润，行书信手拈来，素雅而有风神意趣。他的书法有如他的绘画，浑厚华滋、古拙舒和，尤其是他的篆书被世人称为“并世无两”，真是做到了“锥画沙”、“屋漏痕”。

当今市场他的篆书对联最高卖到27万元，最低也要13-15万元。他的行书字幅很少，2004年嘉德拍过宾虹老送陈景昭的一幅小中堂，以15万元成交，足见市场追捧宾虹作品是全方位的。

与黄宾虹作品一样倍受市场追捧的还有一大家，那就是齐白石。在民国诸画家中，齐白石的书法能力是极高的，当齐白石的画作接二连三地创记录时，他的书法往往被投资人有所忽视。其实他的篆书、行书的艺术成就丝毫不逊色他的绘画成就。尤其是他的题跋书法，无论是何种书体，无疑是近现代画家中书法与绘画结合地最好的一个。他的篆书对联儿目前市场平均价格是35万元左右，而他的行书字幅最高卖到50余万元。

综观民国书法市场，这几大家都有一个共同的特点，那就是他们既是画家同时又是书法家、篆刻家，是一种真力弥漫、金石气息强烈的书法。

古往今来，诗、书、画、印皆能的综合型艺术家，他们的作品无论以何种形式、何种面貌出现，都将是艺术品市场竞逐的首选。